然而，眼下的情况属于八字没有一撇，对方却这般担心。
内心对这副样子有些看不上眼，明面上却是说道：“别杞人忧天了。”
“再说了，就算被换角，也不是我们能左右的。”
“想那么多干什么？”
这话很有道理，邓钞无言以对。
沉默了一会儿，又问道：“剧本你看明白了吗？”
孙丽摇了摇头，回道：“没有。”
“王导没给你讲解吗？”邓钞紧接著问。
“讲了。”孙丽应声，“只不过我没有听明白，然后王导就说不明白算了，到时会按照他所说的演就行。”
“.”邓钞明白了，这是王树嫌弃孙丽太笨，懒得多费口舌。
好奇的问道：“王导怎么跟你讲的？”
孙丽听言回忆了一下，然后将王树给她讲的东西七拼八凑的复述了一遍。
邓钞听言，慢慢多了一些理解，旋即与孙丽探讨起剧本。
另一边，王树去到韩三坪的饭局。
饭局上，有中影的人，也有体制内的大佬。
聊著聊著，就聊到了特效片。
其中一人说道：“前段时间，我们看了一部好莱坞特效片，确定引进国内。”
王树听到这话，心说这部好莱坞特效片，不会是《阿凡达》吧？
这部电影于2010年1月4日在内地上映，斩获13.28亿票房。《阿凡达》在内地上映的时候，全国只有5690个影院，却斩获了13.28亿的票房成绩，乃是极为惊人的数字。
要知道，哪怕多年后，全国影院增加到82000多个的时候，全年能破10亿票房的电影也不多。
而它，在全国院线只有5690个的时候，破了十亿票房，打开了电影票房新时代。
论起剧情，《阿凡达》很一般。
它的卖点，就是特效。
而《环太平洋》，也是特效片。
因此，王树并不想看到《阿凡达》在国内早于《环太平洋》上映。
国外，就算想左右，也左右不了。
国内，引进片上映的档期由中影决定，并不是没有操作的空间。
所以，为了尽快将《环太平洋》制作完成，在电影开拍一个月后，王树就已经将一部分拍好的镜头交由特效公司进行后期制作。
而且，特效公司还不只是工业光魔，还有Base FX等等。
Base FX，是由创始人兼执行长Chris Bremble于2005年创立，是一家以视觉效果和动画工作室为主的企业，公司总部位于京城。
其主要业务有开发和制作原创动画IP、为电影和电视提供视觉效果、视效预览和后期预览服务等。
原时间线中。
2010年Base FX凭借在HBO迷伱剧集《太平洋战争》第1季第5集中的特效制作，获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。
2011年，又凭借为HBO制作的《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效奖。
2012年5月底，Base FX与工业光魔正式展开合作，进行电影《环太平洋》的大部分特效制作。
也就是说，原时间线中，Base FX参与了《环太平洋》的制作。
现在是2009年，与2012年相差三年。
别看仅仅只有短短三年时间，电影特效技术却是翻天覆地的叠代。
就好明年苹果4进入国内市场，次年也就是2011年全国瞬间进入智慧型手机时代。
此前，还是以功能机为主。
而后智能机更是不停叠代发展，虽大体没有变化，但附带的功能与性能却是代代提升，直至进入瓶颈后才慢下来。
所以，别看2009年与2012年仅仅相差三年。
这三年，可是有著翻天覆地的变化。
比如现在，王树手里用的还是诺基亚功能机，等到2012年他手里拿著的百分百是智能机。
国内的电影特效技术，亦是如此。
原时间线中。
2011年，从工业光魔分离出来的物理特效公司肯纳光学宣布破产。
2012年，为电影《少年派的奇幻漂流》制作过特效的Rhythm & Hues视觉特效公司申请破产保护……
“工期长、高投资”的业内现实让好莱坞的特效师日子日渐难过。
再加上好莱坞特效公司相互竞争的愈发激烈，使得大量的分包业务、特效师人才开始向人力成本较低、市场还有待开发的亚洲转移。
在这种趋势下，中国逐渐成长为重要的特效制作基地之一。
Base FX，也是因此崛起。
2012年5月，好莱坞历史最悠久的特效巨擘工业光魔向Base伸出了橄榄枝。
双方签署了一项战略合作联盟协议，协议里规定，BASE通过工业光魔承接好莱坞主要制片公司的项目，工业光魔则通过BASE拓展其在中国的业务。
此后，双方展开全面合作，工业光魔为BASE提供全方位的支持和指导。
Base的工作人员对此也有过说明：“在我看来，这就像师父带关门弟子的感觉。工业光魔除了派总监到京城和我们一起工作，每天都要和我们开视频会议，审阅我们的作品，给予反馈和指导。我们也会派出特效师到旧金山的工业光魔总部去接受培训。”
工业光魔通过帮助中方特效师取得长足进步，“定制”一个称心如意的中国徒弟，既能分担每年好莱坞的大量高制作项目，同时也通过BASE承接一些中国电影项目。
而BASE也能在最短的时间内，向业内最顶尖的高手们取经，获取自身成长所需的给养。
正是这样的模式，国内的特效技术一年一个样，半年一个样。
可就算如此，2013年有业内大佬在被记者问及中国特效行业与好莱坞的差距时，依旧直言不讳的表示：“中国特效行业的水平和好莱坞比，还是有个十几二十几年的差距。但是中国团队有一个快速提升的优势，追赶得很快，个人觉得，个别优秀的公司会在3、5年内接近好莱坞的水平。当然，整个行业的提升需要的时间更久一些。”
这话并没有错。
2019年，《流浪地球》面世，证明少数优秀公司的特效技术已经接近好莱坞。
是接近，而不是持平与赶超。
因为好莱坞的特效技术同样一直都在更新叠代，并未停下。
原时间线中，《流浪地球》的特效团队面对记者的提问，明确表示有很多方面不如好莱坞的技术。
一些画面虽然同样能做，但是费时费事，需要花更多的时间与精力用笨办法一点点的才能完成。
反观好莱坞，因由有更先进的技术，能够快速完成。
而更别说现在是2009年。
第579章 用不了几年时间，就能赶上好莱坞
正当王树思忖间，又一人说道：“这部电影的特效技术很强，闻所未闻，见所未见。”
听到这个评价，王树确定就是《阿凡达》。
一人又感慨道：“看了这部电影，才知道咱们国内的特效技术与好莱坞的差距有多大。”
王树听到这话，适时的说道：“其实也不用悲观，因为要不了几年，国内的特效技术就能追上好莱坞。”
“虽说谈不上赶超，却也差不了太远。”
饭局上的众人闻言，只觉得王树年轻气盛、脑壳秀逗了。
两国特效技术差距那么大，怎么可能短短几年就能追上？
纷纷认为王树年纪轻轻拿了奥斯卡金像奖，有些飘，说话也比较张狂。
对此众人表情理解，毕竟是年轻人嘛，不够老成是很正常的事情。
有人忍不住说道：“王导，你是不是太乐观了？咱们国内的特效技术与好莱坞差距那么大，怎么可能几年内就追赶上？”
“是啊，差距太大，起码差了二三十年，短时间内是不可能追上的。”有人附声。
这番言论得到大部分人的赞同与支持，他们皆是这样的看法与认知。
韩三坪是了解王树的，他知道王树不会无故放失的说这番话，随即说道：“你解释解释，为什么这么有信心？”
他这话，是给王树出言解释的机会，而不是被一堆人冷嘲热讽插不上话。
果不其然，随著韩三坪的话语落下，饭局上果然没有乱七八糟的声音，尽管有些人有些不忿与不屑，却也闭嘴等待著王树的解释。
王树笑呵呵说道：“我想诸位也知道我在好莱坞待了一段时间。”
说完稍稍一顿，再道，“我在好莱坞期间，了解到那边的特效公司竞争激烈，很多小型公司前脚成立后脚面临倒闭，许多特效师的日子日渐难过。”
“简单来说，供大于求。”
“特效公司、特效团队、特效师等等太多，而好莱坞的市场又不足以支持这么多人生存。”
“所以，好莱坞的特效资源已经开始向亚洲转移。”
“或是日本、或是韩国，不少好莱坞的特效资源向那边转移。”
“而咱们国内的电影市场，具有极大的发展潜力。”
“因此，好莱坞的特效资源肯定会向国内转移。”
“说一句不好听的话，商人逐利，咱们这边有著具有潜力的市场以及更为廉价的人工，这些都是吸引好莱坞特效公司的方面。”
“随著好莱坞的特效资源向国内转移，虽说谈不上能赶超好莱坞，但追上好莱坞，应该用不了几年时间就能做到。”
“因为只要好莱坞的特效资源开始转移，那么咱们内地的特效技术就是大跨步的向前迈进，而不是慢慢的摸索追赶。”
“至于好莱坞的特效资源会不会向国内转移，我刚才已经说的很清楚了。”
“好莱坞那边的特效资源已经供大于求，特效资源太多，好莱坞吃不下，以至于很多特效公司竞争激烈、生存困难。”“在这种情况下，好莱坞的特效公司只能向外寻求机会，才能生存。”
“而咱们国内又有庞大的具有潜力的市场，以及廉价的人工。”
“这种情况下，好莱坞的特效资源必然会向国内转移。”
“而只要开始向咱们国内转移，用不了几年，就能赶上好莱坞。”
饭桌上的众人本来以为之前王树是年轻气盛瞎扯淡，这会儿听完他的解释，顿时觉得好像还真有道理。
其中一位体制内的大佬忍不住问道：“好莱坞那边的特效公司环境真的有你说的那么恶劣？”
王树闻言，侃侃而谈道：“很多人都知道，上个世纪20年代到50年代是好莱坞最辉煌的时期。”
“那段时间里，好莱坞的大制片厂制作了美国约90%的电影，在二战期间，他们更是控制了全球80%的电影院。”
“《乱世佳人》、《卡萨布兰卡》、《费城故事》……无数的荧幕经典，无数个响亮的名字，它们不会随著时间的流逝而被人们淡忘。”
“一直到了六七十年代，电视的普及以及大量青少年成为了新的观众群体，这些外部的动荡导致了美国电影业的持续低迷。”
“在电视成为影像主力平台的时候，电影如果想从电视机前将观众夺回，除了在故事表现形式上需要不断创新，还得在视听有关的综合体验上下功夫。”