《生化危机4》登陆内地院线的时候斩获了1.35亿的票房。
这说明，丧尸电影在国内还是有著市场。
而《台北行》这部丧尸片，除了内地市场，还会登陆海外院线。
再者，王树拍这部电影，并不是完全为了票房，而是在能拍丧尸片的时代，捣腾出一部国产丧尸片开山之作。
日后，随著政策越收越紧，想拍丧尸片都难以做到。
小罗伯特·唐尼有些不信，他主演的《钢铁侠》在中国内地也才9200W人民币的票房，水土不服的丧尸片又怎会有不错的票房？
同样是没有对比就没有伤害。
去年，《蜘蛛侠3》在内地上映，斩获1.49亿的票房。
去年，《变形金刚》在内地上映，斩获将近3亿的票房。
今年，他所主演的《钢铁侠》在内地上映，只斩获9200的票房成绩。
在这种对比下，显得小罗伯特·唐尼有些拉跨。
因此，小罗伯特唐尼心里觉得王树所拍的丧尸片大概率会遇冷，却也没有直说出来。
莫妮卡眨了眨眼，看向王树笑著问道：“树，你这次来好莱坞有什么打算？”
“有拍电影的想法吗？”
这话是跳过《调音师》，在问王树之后有没有继续留在好莱坞发展的想法。
王树笑著应道：“手上有一个剧本，等《调音师》上映后，看看有没有人投资。”
“有人投的话，就拍出来。”
不是王树不想自己投资拍摄，而是他的签证不足以帮助他完成这件事情。
他只能通过合作的方式将剧本给美国的影视公司制作，电影由他执导。
当然，如果他的实力与地位足够，也能参与票房分成。
中国与美国.
总之，中国这边不仅比较难弄美国的签证，开影视公司更是比较麻烦。
这是因为，影视公司涉及“文化输出”。
再过几年，王树满足条件，或许比较简单。
现在，只能是打工人。
马特达蒙、莫妮卡、克里斯汀等人听言眼前一亮，马特达蒙不由问道：“什么类型的剧本？”
“艺术片剧本。”王树笑著接话，“等《调音师》上映，然后看看有没有机会将这个剧本搬上大荧幕。”
听到王树说是艺术片剧本，马特达蒙、莫妮卡、克里斯汀、小罗伯特·唐尼同时心中一动。
好莱坞，虽然商业片最为发达，但演艺圈的主流还得是艺术片。
演员的地位高低，以及艺术成就，全由艺术片造就。
商业片，对于演员来说，只是有钱赚，以及收获人气而已。
对比商业电影，无论是马特达蒙、莫妮卡，还是克里斯汀、小罗伯特·唐尼，更想出演艺术片。
因为艺术片能拿奖，能冲击奥斯卡金像奖。
不可否认小罗伯特·唐尼接拍了《钢铁侠》这部超英商业片电影，然而这是因为他扑街到混不下去，才接了这部电影。
如果他还是以前名震好莱坞的小罗伯特·唐尼，那么他根本就不会接拍这部影片。
好莱坞与华语电影圈不同，这里并不是大牌演员争先恐后的出演超英商业电影。
而是新人亦或是扑街过气的演员才会接拍这种戏约。
大牌演员，更多的是接拍艺术片以及含有一定深度的商业电影。
当然，新人亦或是扑街过气的演员才会接拍超英商业电影，亦有漫威、DC只找片酬便宜的演员出演的原因。
不过不管怎么样，好莱坞这边，商业电影是鄙视链的下端，超英商业电影鄙视链下端的下端。
并不像华语电影圈那样，筹拍一部商业电影，大大小小的演员都有想法。
会出现这种情况，主要原因还是国内对比宝岛金马奖、港岛金像奖的金鸡奖实在没有逼格。
如果金鸡奖在华语电影圈能像奥斯卡金像奖那般在好莱坞具有含金量。
那么华语电影圈演员亦会追逐金鸡奖，从而抬升艺术片在内娱的地位。
虽说在内娱，还是艺术片的逼格高于商业片。
但这就是一层一捅就破的纸。
因为国内的电影奖项没有含金量，使得艺术片演员也不具备逼格。
这就使得谁人气高，谁主演的电影票房高，谁就是大咖。
一切，以流量、电影票房说话。
而在好莱坞，并不是谁演的商业电影的票房高，谁就能跃入一线大咖。
比如荷兰弟，主演的《蜘蛛侠》系列造就相当高的电影票房，实则他的咖位在欧美只算是三线前列、二线底部的位置。
而他若是被超英电影限制了戏路，那么出道即巅峰，咖位只会越来越低，不会向上提升。
又好比美国队长的扮演者克里斯·埃文斯，他在欧美不是一般的火。
然而，他巅峰也就是个二线演员。
第396章 目标奥斯卡？
“是想角逐明年的奥斯卡吗？”莫妮卡眼神明亮的连忙问。
克里斯汀也将目光落在王树的身上，一副欲言又止的样子。
好莱坞演员，事业上的目标，无不是奥斯卡金像奖。
克里斯汀哪怕成为了红极一时的暮光女，之后也不停的出演艺术片想要拿一座奥斯卡小金人。
小罗伯特·唐尼，同样成为红遍全球的钢铁侠，在收到诺兰的邀请出演《奥本海默》的配角后，二话不说降薪同意出演。
他出演钢铁侠，其片酬已经涨到7000W美元，在奥本海默的片酬，只有400W美元。
就算是400W美元的片酬，亦是倍感荣幸拿到这个角色。
看似降薪出演给别人作配，好像是亏了。
实则他大赚特赚。
因为这个角色，帮他拿了一堆最佳配角奖，哪怕是奥斯卡金像奖最佳配角奖亦是被他收入囊中。
商业片，哪怕票房再高，也是昙花一现，潮水过去终究会是裸泳。
艺术片所能斩获的奥斯卡金像奖，才是好莱坞演艺圈的硬通货。
这个道理，就好比巩莉与章紫怡。
巩莉是欧洲三大影后，经此走上国际。
章紫怡是通过《卧虎藏龙》这部电影，才获得走上国际的机会。
巩莉，就算年龄大了后不怎么露面，其圈内地位始终都在。
在宝岛金马奖上直接不给面子，也没人会在明面上嚼舌。
章紫怡，就不同。
随著她的时代过去，越来越走下坡路。
比如陈恺歌，这位参加活动，直接表露出对章紫怡的不屑。
其中原因，正是因为章紫怡没有国际大奖镀金身。
就算她在国内拿了不少奖项，可到了她这种地位，就会越发显得国内的奖项没有含金量。
因为，内娱的很多人都清楚，国内的几大奖项无不是分蛋糕镀金之用。
当在这个阶段镀金完成，那么就是步入更高的阶段。
只是，章紫怡始终都没能成功。
而因由她没有成功，其同时代的不少女演员暗讽过她的演技只是她自认为厉害，实则在其他人眼里也就那样。
相比之下，巩莉却没有人敢这么暗讽。
这是因为，章紫怡同时代的演员，都有国内的几大奖项傍身，尽管没能走上国际，却在荣誉上与章紫怡等同，也就敢端著身份说这番话。
巩莉，是国际影后。
没有对应的荣誉，也就没有底气说出这番暗讽的话。
这便是，潮水过去，谁在裸泳一目了然。
当一名演员一直都有作品面世，不可否认这名演员可能很火。
然而，当这名演员长久没有作品的时候。
拿没拿奖的差距，便呈现出来了。
拿过奖的演员，就算没有作品，也会一直备受推崇，其圈内地位虽有影响，却能保值。
而没拿奖的演员，若是长久没有作品，慢慢的就会被扫进下水道。
正是因为如此，所以除了少数人之外，演艺圈中的演员无不是对奖项有著渴望。
在好莱坞，对于一名演员来说，比拼电影作品的票房高低，完全没有含金量。
因为电影票房的高低，是与导演、制片方挂钩，跟演员并没有多大的关系。
因此，演员的荣誉高低，只有电影表演奖项。
谁的电影奖项更有含金量，谁更牛鼻。
奥斯卡金像奖，是好莱坞最有逼格的奖项。
但凡是好莱坞演员，没有谁不想拿一座小金人回家。
马特达蒙、莫妮卡、克里斯汀、小罗伯特·唐尼等人都清楚王树不仅是一名商业片导演，还是一名捧出坎城影后、拿过威尼斯电影节最佳导演奖的艺术片导演。
这些成绩，都表明王树的艺术片，是有可能捧出奥斯卡影帝或者影后，或是最佳男配女配。
至于奥斯卡最佳导演或者最佳剧本，这不是演员奖，拿不拿都与他们无关。
他们在意的只是男配、女配、影帝、影后这些演员奖。
尤其是这个剧本，还是王树亲自写的。
他们了解过王树的简历，三部艺术片，分别斩获柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖、坎城电影节最佳剧本奖以及坎城影后、威尼斯电影节最佳导演奖。
马特达蒙、莫妮卡等人有理由相信，王树的这部艺术片有资格冲击奥斯卡金像奖。
“有这个打算。”王树并没有隐藏自己的想法。
马特达蒙、莫妮卡闻言对视一眼，他们清楚王树这种初来好莱坞的中国导演大概率不会拥有选角权，也就没有毛遂自荐，而是另有想法。