但是！
这首作品，需要是一首怎么样的作品啊？
它需要是一首主旋律风格的作品！
这里是哪儿？
这里是大型主旋律音乐创作节目《星火乐章》！
是一个创作、演绎红歌的节目！
在这样的节目上，你只塑造一个深山里的“阿嬷”的形象，最多是符合“亲人”这个命题……
但节目的命题，不仅仅是“亲人”这两个字，而是用“亲人”来创作主旋律作品啊！
前面阶段，所有人都只听出了塑造的“阿嬷”这个人物，本来就好奇为什么只有人物没有其他的……
现在！
沈铭恩副歌之前，一句带着“冲锋号”为伴奏的歌词“她生了一个又一个，都被号角的呼声，吹走了！”可谓是直接升华了前面所有的“人物塑造”！
那一刻！
很多人，忽然有一种“恍然大悟”的感觉！
在这句歌词之前，所有人听到的那个“阿嬷”，都只是一个深山里凄苦无比的老人形象。
而现在……
这个听上去非常的孤单、凄苦的“阿嬷”，直接被这句歌词，升华成为了一位“英雄母亲”！
那一刻，所有人才终于明白，原来沈铭恩塑造的从来都不只是一个深山里命运凄苦的老人形象，而是一位“英雄母亲”啊！
【喔！！！】
冲锋号响起的那一刻，副歌来临之前的那一刻，所有人都有种情绪被调动起来的感觉，弹幕疯狂刷着：
【闹半天，前面全都是铺垫啊！】
【一句歌词，将人物形象彻底反转，有点儿东西啊！】
【这歌可以，感觉塑造的真的很好，说实话这句歌词之前我是真没想到还有这样的反转……】
【牛哔！不愧是红歌代言人！不愧是哈基恩你这家伙！】
……
逐渐get到歌曲里点的人越来越多，逐渐克制不住自己的欢呼雀跃的人也是越来越多。
也就在那般情况下，沈铭恩拎着话筒，大声唱着：
……
“山那边是什么？”
“是烈士的英魂！”
“是他们拼死保卫的新zg！”
“河那边是什么？”
“是绵延的战火！”
“她望着远方泪一滴滴的落！”
……
“哇！！！”
现场很多人听着这几句歌词，真的有种“鸡皮疙瘩掉一地”的感觉啊！
很多人都下意识的低头去看自己的胳膊上，真的就发现上面有密密麻麻的一层鸡皮疙瘩啊好吗！
真的就感觉，在短暂的一句歌词将整首歌的主题进行升华之后，直接进入这样的副歌主题，真的给人一种热血沸腾，又忍不住感动到潸然泪下的感觉啊！
是！
的确！
这首歌的歌词里，有那些为国捐躯的热血片段！
但同样！
歌曲里，也有“刀”啊！
你听啊！
沈铭恩还唱着最后那句：
……
“和平来了~”
“他们走了~”
“她等的人再也回不来了。”
……
第263章 原版，不应该被遗忘在深山里的《阿嬷》！
“喔……”
《星火乐章》节目的镜头扫过每一位观众，每一位嘉宾，每一位工作人员，你会发现他们脸上全部浮现出了名为“惊艳”的表情。
很显然，他们全都被沈铭恩这首《阿嬷》以及歌曲里那些情感给打动了啊！
要知道！
就在刚刚！
所有只是听《阿嬷》副歌的那几句非常热血、高燃，歌颂先辈英烈英魂的歌词，就已经起了鸡皮疙瘩了……
可是万万没想到，那还只是一个开始！
结尾这句“和平来了，他们走了，她等的人再也回不来了”才是整首歌的主基调啊！
这句歌词，才是最让人起一身鸡皮疙瘩，最让人忍不住“潸然泪下”的歌词啊！
沈铭恩现在正在延长的这首歌的歌名叫什么？
叫《阿嬷》……
主歌部分，一开始塑造的也不过是一个深山里饱受封建社会压迫、迫害的老人形象。
这也导致即便“衔接”的那句歌词“她生了一个又一个，都被号角的呼声吹奏了”反转力非常强，可在副歌一出来的时候，所有人的注意力，还是下意识的被副歌给吸引走了。
没办法……
谁让副歌的“内容”，那么的“红”啊！
副歌一出来，感觉好像前面的“人物形象”都白塑造了，那么多的功夫全都白下了。
这就是主旋律的魅力啊！
也是主旋律风格，很难与其他风格做融合的原因……
那股旋律一出来，其他旋律都只能靠边儿站，太“霸道”了好吗！
这也就导致，副歌一出来，很多人都快忘了前面唱的啥了。
可也就在这时候……
在副歌的“末尾”，沈铭恩加了这样一句“和平来了，他们走了，她等的人再也回不来了”！
一句话，直接将整个副歌进行了一个“反转”，并跟前面主歌描绘的那个活灵活现的“阿嬷”形象进行了“首尾呼应”！
同时！
将那份歌曲里描绘的战争当中本就非常强烈的“悲壮”情绪，渲染到了极致！
一个“英雄母亲”的形象，就这样生动形象的刻画在了每一位观众的脑海里！
你说！
这届观众，如何能不震撼，如何能不激动，如何能不起一身的鸡皮疙瘩啊！
……
“炊烟飘过~”
“煮饭的柴火把腰压弯了~”
“压弯她的不止柴火~”
“黄昏日落，阿公敲着碗筷把歌唱着~”
……
舞台上，沈铭恩的演唱还在继续。
b段主歌副歌其实跟a段是没有区别的，可饶是如此，第二遍听这几句歌词，很多人还是会有不同的感触……
“煮饭的柴火把腰压弯了，压弯她的不止柴火”这样的歌词，里面蕴含了深刻的“暗示”，暗示阿嬷承受的不仅是生活的负重，更是“民族解放”的“历史重量”！
“抚着石碑影随风婆娑”的意象，将个体的等待升华为对烈士英魂的守望！
哪怕是最简单的歌词，也蕴含着深刻的意义！
……
“她每天掰着手指头数日子过！”
“等远方开来的车！”
“门口的板凳在那从没挪过！”
“眼神还在期盼着！”
……
有网友说，《阿嬷》这首歌的编曲其实还蛮有意思的。
它保留了民谣的质朴底色，同时加入到号角、二胡呜咽等元素，尤其是号角，也就是之前说的“冲锋号”。
号角，作为革命文化的典型符号，与“母亲的呼唤”形成声景蒙太奇，将私人情感直接升华为了公共情感；
二胡的使用更为精妙，其哀婉音色既延续了对女性苦难的表达，又通过音域的拓宽，赋予歌曲悲壮的史诗感！
各种带有独特特色的国风乐器，渲染出了独属于我们国家贫苦人民的气氛！
也随着时间推移……
b段的副歌，悄然来到。
沈铭恩唱那句“她生了一个又一个，都被号角的呼声吹走了”的时候，第二遍重复的副歌直接形成了一种“仪式化”的叙事节奏，这种循环不仅强化了牺牲的持续性，更通过最后那句歌词“和平来了，他们走了”的对比，在时间的维度上制造了情感张力！
和平年代的繁荣与革命年代的牺牲，形成“永恒对话”，使得观众在时空交错中，能够很轻易的产生“历史在场感”。
也就是所谓的“代入感”！
一下，仿佛将观众们，都拉回到了那个战火纷飞的年代！